Las Melancólicas De Rafael Moreno Alba: Crónica De Una Controversia Y Censura Cinematográfica/ Las Melancólicas by Rafael Moreno Alba: Chronicle of a Cinematic Controversy and Censorship

Las melancólicas (1972), del director Rafael Moreno Alba (Madrid, 1942-2000), ha pasado a los anales de la historia del cine español como una de las películas más controvertidas que burló la censura cinematográfica y una de las más prohibidas del segundo franquismo (1959-1975). Tras su estreno en el cine Yago de Santiago de Compostela, el 18 de enero de 1973, tanto espectadores locales como otros procedentes de ciudades cercanas, como La Coruña y El Ferrol (Amilibia, 1973b, p. 25), abarrotaron la sala de cine en los días en que el filme se proyectó, atraídos por las escenas de alto contenido erótico y los desnudos integrales que contiene, en vez de por su calidad. Este hecho, inaudito para la época franquista, causó un gran revuelo entre el público hasta el punto de que las autoridades tuvieron que intervenir y retirar tajantemente el filme de la cartelera.^[1] Días después, se confirmó en la prensa que la distribuidora había enviado por error a dicho cine de la capital gallega, epicentro del catolicismo, su doble versión, que iba destinada a su explotación comercial en el extranjero (Amilibia, 1973a, p. 31), ya que difería claramente de la versión blanda o censurada para el consumo nacional.^[2]

En contraste con lo ocurrido en España, con el fin de asegurar una buena comercialización internacional de la doble versión, los distribuidores cambiaron tanto el título como el género de manera oportunista, según Gontad (en Mariño, 2017b s.p.). Dado que la versión íntegra de la cinta de drama psiquiátrico de Moreno Alba contiene escenas de desnudos y de matiz erótico, de violencia hacia unas alienadas de un manicomio y de un ritual cercano a un exorcismo, los distribuidores aprovecharon el éxito del filme The Exorcist (1973), del director William Friedkin, perteneciente al género de terror, para seleccionar títulos más atractivos para Las melancólicas, tales como The Exorcism’s Daughter, para el mercado anglófono, y La fille de l’exorciste, para el francés.^[3] No obstante, no contaron con el hecho de que este tendría una recepción mixta, puesto que la crítica internacional se sintió defrauda al comprobar que no tenía ningún parentesco con el género de terror ni, mucho menos, con la exitosa cinta hollywoodense.^[4] Tras este fiasco a nivel nacional e internacional, la cinta pasó al ostracismo sin que se llegase a comprender ni a indagar en su carga ideológica antifranquista inherente.^[5]

A poco más de medio siglo del estreno de Las melancólicas, segundo largometraje de Moreno Alba, este trabajo tiene la finalidad de desvelar por primera vez en la historia del cine español la censura que sufrió el filme antes y después de su estreno en España para conocer a fondo las temáticas que incomodaron a las autoridades franquistas y las escenas de alto contenido erótico que fueron motivo de su prohibición total tras el escándalo en Santiago de Compostela.^[6] Para tal fin, me basaré en los expedientes de censura cinematográfica y en la versión española del guion del filme depositados en el Archivo General de la Administración (AGA) de Alcalá de Henares, en notas de prensa, reseñas del filme y entrevistas con el director.^[7]

Ambientada en la primavera de 1890, en una comarca provinciana de la alta Extremadura, el filme trata de la llegada del doctor Alba, un joven médico con ideas innovadoras en el campo de la psiquiatría, a un manicomio de alienadas recuperables donde siempre ha imperado la tradición y el desdén de un doctor viejo, la opresión, la violencia y la explotación sexual de su guardián Fuso, antiguo soldado de las tres guerras carlistas, así como la corrupción e hipocresía de las autoridades locales.^[8] Tras una primera toma de contacto con las nuevas terapias del doctor, las pacientes, que habían estado en condiciones de suciedad y abandono, empiezan a mostrar ciertas mejorías y, con ello, a reclamar su libertad, especialmente la protagonista Tania, que sufrió un trauma en su infancia a causa de presenciar un supuesto exorcismo practicado a su madre para curar la histeria que sufría. No obstante, los métodos más modernos y humanos del joven doctor son recibidos con escepticismo y aversión por la Junta de Administración, la organización benéfica que regenta el sanatorio, y su presidenta, por ser atrevidos para la época. Tras rechazar continuamente las insinuaciones sexuales de esta mujer manipuladora y por los celos que le provoca la relación entre Tania y el doctor Alba, este es desacreditado como médico y expulsado del frenocomio en el verano de ese mismo año. A partir de ese momento, la vida en dicho lugar vuelve a ser la de antes.

El director concibió la idea del guion de su película después de haber presenciado un día que se encontraba en Aranjuez a un grupo de “loqueros” que llevaban de la mano a unas pacientes a su paseo cotidiano a las orillas del río Tajo. Si bien pensó que aquella excursión era un sistema de terapia, lo que más le llamó la atención de tal escena fue pensar “en el dramatismo, en la sumisión de aquellas mujeres, en la miserable poesía que aquello tenía” (Moreno Alba, 1972a, p. 42). A partir de ese momento, el joven cineasta redactó desde un principio un guion que tendría una doble versión, con la expectativa de que el filme sería una coproducción hispano-italiana. Una vez confeccionado el guion de Sonata a una melancólica o Sonata per una malinconica, título primigenio del largometraje en castellano e italiano, respectivamente, se lo presentó a tres casas productoras que lamentablemente lo rechazaron (Moreno Alba, 1972a, p. 42), quizás por su arriesgada temática y verismo acuciante para la época. ^[9] Sin embargo, fue Dauro Films y, sobre todo, el productor y actor venezolano Espartaco Santoni, afincado en España, quienes vieron algo prometedor y ambicioso en el proyecto. Así pues, según Porto (1972b, p. 18), fue el mismo productor quien le encomendó a Moreno Alba que lo dirigiera.^[10]

El 2 de junio de 1971, la Comisión de Censura de Guiones y la Comisión de Apreciación, organismos pertenecientes a la Dirección General de Cinematografía (DGC), se reunieron para considerar su posible realización en largometraje, cuya coproducción con Italia sería mayoritariamente española al 70 %. Tras haberlo evaluado, el dictamen de dichas comisiones fue favorable, aunque, contradictoriamente, no presuponía su autorización ni que fuera merecedor de la categoría de “interés especial”.^[11] Según los censores, ello se debía a sus características folletinescas (en cuanto a argumento, temática y estética), sus concesiones gratuitas, y por pretender la denuncia de prejuicios, convencionalismos, barbaridades, supersticiones y atrasos de un mundo burdo que terminan triunfando al final. Por consiguiente, para que el guion fuese autorizado, los censores recomendaban a la casa productora que lo adecuara a las Normas de Censura de 1963 que seguían vigentes. De tal manera, para no herir la susceptibilidad del espectador medio, era imperativo suprimir, abreviar y modificar sus defectos formales, tales como las palabras malsonantes y coloquiales, la escena de sexo entre Carlota, una de las alienadas, y el guardián Fuso. También debían suprimirse la escena en que el doctor Alba contrata servicios sexuales en un burdel del barrio chino de la ciudad, la participación de un sacerdote y de la Guardia Civil como miembros del patronato del manicomio, así como las escenas violentas, crueles y sádicas de Fuso con las enfermas mentales en la sala de hidroterapia del manicomio.^[12] Es decir, todo aquello que afectara su dignidad humana.

Al cabo de unos días, el 8 de junio, la productora Dauro Films, bajo la dirección de Alfredo Teja Quevedo, le informó a la Dirección General de Cultura Popular y del Espectáculo (DGCPE) de que, para la buena realización de la película, se había optado por que esta fuese íntegramente nacional. Asimismo, le solicitó la protección económica régimen de “interés especial” debido a sus ambiciones técnico-artísticas, al gran esfuerzo financiero que supondría su producción y a su enfoque hacia la selección y participación en diversos festivales nacionales e internacionales de cine.^[13] No fue hasta el 11 de septiembre del mismo año que dicha dirección autorizó el permiso de rodaje, advirtiendo a la casa productora de que siguiera al pie de la letra las recomendaciones que meses antes había recibido por parte de los censores, pues de lo contrario se podría suprimir metraje de la película acabada e, incluso, prohibir su exhibición.

En su reunión del 15 de diciembre de 1971, la Comisión de Censura visionó el largometraje filmado, cuyo título inicial había sido cambiado unos días antes por el de Las melancólicas, a petición de Dauro Films, para que, con su dictamen, se lograse estrenar a finales de mes en una capital de provincia y, por consiguiente, optara a premios nacionales de cinematografía en 1972, así como a otros certámenes de carácter internacional que habían solicitado concurso. Tras el primer visionado del filme, dicho organismo determinó el 23 de diciembre su autorización para mayores de dieciocho años, aunque condicionó su exhibición pública, dado que no se atenía al texto ni a las características del guion autorizado en su día. En concreto, los censores se percataron de que ciertos momentos de la película, tanto en imagen como en diálogo, tenían una intención política de corte liberal, crítica y difamatoria, o panfletaria, en oposición al gobierno español y a la ideología del nacionalcatolicismo, a pesar de estar ambientada en la España decimonónica. De hecho, llegaron a interpretarlos como una parábola sobre la liberación y la justicia de un pueblo. ^[14] De tal manera, para que la cinta pudiese exhibirse en el país, era preciso ajustarla a las Normas de Censura y despolitizar el contenido de cuatro de sus once rollos.^[15] Dichos cambios son los siguientes:

Rollo 1º.

• Antes de los créditos debe figurar el año en que se desarrolla la trama del filme, es decir, finales del siglo _XIX, para que no se interprete que se realiza un ataque a realidades más próximas.

• Suprimir la letanía ora pronobis que acompaña a la visualización de imágenes de las alienadas por su intención anticlerical al inicio de la película, así como la parte en la que Fuso dice “soy un general, un general que tiene que mantener un ejército de mujeres en orden… ¡Orden!”.

Rollo 4º.

• En la conversación entre Fuso y el doctor Alba, se debe suprimir la frase en la que el primero dice “soy un general”. Si bien los censores no explican el porqué de su sugerencia, el lector de los informes de censura puede inferir que dicha frase alude al Generalísimo.

Rollo 7º.

• En la discusión acalorada entre el sacerdote de la Junta de Administración durante su visita al manicomio y el doctor Alba, se debe modificar la parte con fin anticlerical y tendencioso en la que el médico afirma que su forma de llegar a Dios es buscando el camino de la justicia y la verdad.

Rollo 11º.

• Suprimir cualquier posible intencionalidad política que hubiese en el diálogo del doctor viejo cuando le avisa al doctor Alba de su expulsión del manicomio.

• Eliminar todas las referencias a orden, libertad y a la incitación a la violencia en la manifestación de las enfermas y del doctor, que van con antorchas en mano por el pueblo.

• Omitir los planos de los ahora amantes Fuso y la presidenta de la Junta, que observan desde la ventana de su casa la manifestación nocturna en nombre de la libertad.

• En la secuencia final, se debe eliminar la frase de intención política de Fuso “orden por encima de todo” y todos aquellos planos que puedan ser de este personaje portando su uniforme, el cual, aunque los censores no se atrevieron a decirlo en sus informes por pudor, se sobreentiende que hace referencia al pasado cercano, a la Guerra Civil, en vez de a las tres guerras carlistas del siglo _XIX.^[16]

A pesar de que la película no pudo estrenarse en la fecha prevista por la productora a finales de diciembre, la DGCPE le expidió las certificaciones necesarias para que al menos optara a los Premios del Círculo de Escritores Cinematográficos y a los Premios Nacionales del Sindicato del Espectáculo a principios de 1972.^[17] Una vez que Dauro Films efectuó los cambios en los rollos del negativo en los laboratorios Fotofilm Madrid, no fue hasta el 25 de febrero que la Subdirección General de Cinematografía le cedió a la Distribuidora Cinematográfica del Centro (DISCENTRO) la licencia de exhibición del filme para poder efectuar su gran estreno nacional en el cine Roxy de Valladolid, el 3 de marzo.^[18] A partir de entonces, la cinta comenzó a distribuirse con grandes expectativas en España, y, con esperanzas de su comercialización en el extranjero, se exhibió en el Marché du film, mercado cinematográfico que se celebra cada año junto con el Festival Internacional de Cine de Cannes, el 8 de mayo de 1972 (Besa, 1972, p. 26). Sin embargo, el 23 de marzo, el Ministerio de Información y Turismo le denegó a la productora la protección económica de “interés especial” por considerar que la película no superaba la inversión superior a los quince millones de pesetas. Por tanto, si la empresa productora deseaba apelar tal decisión, debía facilitar los recibos de los gastos de la producción, aunque tampoco se le garantizaría dicha protección.

La versión de noventa minutos para consumo nacional del largometraje de Moreno Alba, patrocinada por el Círculo de Escritores Cinematográficos en su estreno en Madrid (Vitinowsky, 1972, p. 5), tuvo, en general, una buena acogida entre el público y la crítica españoles, después de su gran éxito en el cine Roxy de Valladolid, en el Olimpia de Bilbao y en el Comedia de Barcelona (Montes-Jovellar, 1972, p. 31).^[19] Su belleza plástica, la fotografía en color, la música, la maestría interpretativa de su elenco, en el que destacan la actriz argentina Analía Gadé, los españoles María Asquerino y Francisco Rabal, y el venezolano Espartaco Santoni, la temática de la locura que aborda con intención de denuncia, al igual que la dirección de un joven valor del cine español, la convirtieron, según el crítico Alex del diario Mataró, en una de las obras cinematográficas más destacadas del año (1972, p. 8).^[20] En Madrid, la cinta fue ovacionada en las primeras noches de su estreno a finales de mayo y mantuvo el éxito durante tres semanas consecutivas (Hermes, 1972, p. 90; “Rialto y Fantasio,” 1972, p. 77; “Viaje,” 1985, p. 46), aunque, en cierto modo, menguado por la infracción a las normas legales que regulaban la publicidad cinematográfica (art. 40 y siguientes del BOE n.º 50 del 10 de febrero de 1965), que recibió la distribuidora DISCENTRO por haber publicado el día 24 de mayo unas gacetillas en los periódicos Pueblo y ABC sin autorización de la Subdirección General de Cinematografía y Espectáculos.^[21] En concreto, estas revelaban que el aparato censor cinematográfico había prohibido Las melancólicas para menores de dieciocho años por “la crudeza y [el] realismo con [los] que [el director] muestra cómo en [aquel manicomio] solo imperaba el escarnio y la violencia [,] y unas mujeres eran víctimas indefensas de la crueldad y la corrupción” (“Prohibición,” 1972, p. 7). Para Marciano de la Fuente Rodríguez, subdirector general de esta entidad, la publicación de tales gacetillas significaba una evidente burla pública a un organismo oficial que se tradujo en una multa de 75.000 pesetas.^[22]

La película de Moreno Alba continuó exhibiéndose hasta principios de 1973 y, de acuerdo con el productor y actor Espartaco Santoni, tenía mucha aceptación y se vendía muy bien (en Fuentes, 1972, p. 37). En Santiago de Compostela se programó en triple sesión diaria en el cine Yago, inicialmente del 18 al 22 de enero, pero, ante su gran éxito de taquilla, al haber recaudado 300.000 pesetas en su segundo día (Amilibia, 1973a, p. 31), se negoció su extensión hasta el día 24 con Galaica Films de La Coruña, distribuidora de la región.^[23] Finalmente, fue en esta última fecha, en su sesión de las 23:00 horas, cuando las autoridades locales, entre las que se encontraba el delegado local del Ministerio de Información y Turismo, José María Traveso Bello, solicitaron al subdirector general de Cinematografía el retiro de la cinta de la cartelera, puesto que no correspondía íntegramente con la versión autorizada por la censura y que se había depositado en la Subdirección General de Cinematografía en su día.^[24] Lo que más les escandalizó fue que la copia 3ª del filme proyectada, la internegativa para la versión en lengua inglesa, presentaba variaciones escénicas de minuto y medio “de gusto extranjero”. Es decir, de carácter erótico, en los rollos 5.º y 6.º, que ocurren en la sala de hidroterapia del manicomio, de las que no se había mencionado nada en los informes de censura de diciembre de 1971 y febrero de 1972.^[25]

Entre estas se encuentra el momento en que don Federico “el barbero” (Víctor Israel) se pone de acuerdo con Fuso (Francisco Rabal) para que, como de costumbre, le facilite a una de las enfermas a cambio de dinero para que pueda abusar sexualmente de ella. La cámara muestra planos de la mirada lasciva, de excitación y locura de aquel ante la idea de consumar lo acordado. Otra de las escenas en cuestión, y de marcado acento lésbico, muestra a la loca 7ª (Rosa Fontana) y la alienada Marta (María Vico) semidesnudas en el interior de una bañera, mientras se besan y se tocan, exponiendo sus pechos y otras partes de sus cuerpos ante las cámaras. Posteriormente, se muestran a ambas desnudas acariciándose y besándose bajo el chorro de la ducha. Finalmente, otra que corresponde al instante en el que el barbero se desnuda y empieza a manipular los senos de la enferma joven (Mari Francis Calleja), a quienes se les unen la loca 2ª (Virginia Samso) y la loca 8ª (Ana María Espejo) para iniciar un espectáculo de mayor paroxismo sexual.^[26]

A diferencia de lo que se ha expresado en diferentes testimonios escritos, el revuelo por la proyección de la doble versión de Las melancólicas en el cine Yago no quedó ahí. Lo que no se había documentado hasta la fecha de hoy fue que tal suceso escaló rápidamente en el ámbito legal porque las autoridades consideraron que no solo su rodaje había sido clandestino, sino que la exhibición de su alto contenido erótico, al no haberlo sometido a censura, atentaba contra la moral y las costumbres de la sociedad española, que el Estado estaba obligado a proteger. A pesar de que en ese entonces no había precedentes ni un protocolo claro a seguir, ya que era la primera vez que se producía un delito de escándalo público de tal magnitud con el estreno de una doble versión en el país, la Dirección General del Espectáculo impuso un castigo insólito en la historia del cine español del tardofranquismo.^[27]

Dicho organismo secuestró las diecinueve licencias de exhibición existentes en el país con sus respectivas copias, incluida la 3ª que fue enviada a Santiago de Compostela, por error de los encargados del almacén de la Productora Cinematográfica Nacional del Norte (PROCINOR), en un momento de prisas y simultaneidad de estrenos en otras ciudades.^[28] Asimismo, confiscó todo el material relacionado con el filme (guías publicitarias, carteles, fotografías, pruebas de clichés, etc.); prohibió sus licencias de exhibición y distribución en el país por un periodo de más de cinco años; negó la exportación del largometraje al extranjero; privó totalmente de los beneficios económicos que pudiesen corresponder a la película; y, como si esto fuese poco, impuso una multa de 500.000 pesetas a cada una de las partes implicadas: Dauro Films, PROCINOR y DISCENTRO.^[29]

El caso de Las melancólicas también escaló en el ámbito social. En los diarios nacionales, incluidos los más conservadores, se recogió la ola de protestas públicas generadas por algunas personalidades del mundo del cine en contra de las dobles versiones y, por consiguiente, de la férrea censura cinematográfica (Álvarez, 1973, p. 2). Algunas voces que se alzaron en oposición a las dobles versiones, sobre todo en el periódico Pueblo, lamentaban que al espectador español se le siguiera denigrando, creyéndole mentalmente subdesarrollado y provinciano en comparación con el espectador internacional, para ver y apreciar el cine que se hacía en otras partes del mundo y el que se hacía en España sin los cortes del aparato censor. Paradójicamente, otras voces, aunque estaban en desacuerdo con las dobles versiones, creían crucial recurrir a ellas para cubrir los gastos de producción con divisas extranjeras, dada la endeble economía del cine español. Sin embargo, hubo ideas enfrentadas sobre la inclusión de escenas eróticas en las películas españolas. Por una parte, deploraban su carácter sensacionalista solo para atraer espectadores y, por otra, creían que el erotismo a la española no era sano porque tampoco reflejaba al sexo como una necesidad humana real.^[30]

Como consecuencia de este constante debate público sobre las dobles versiones cinematográficas, el Ministerio de Información y Turismo tomó medidas drásticas al prohibirlas de tajo el 7 de diciembre de 1973 (Amilibia, 1973c, p. 35; Boletín Oficial del Estado, 1973a, p. 24039).^[31] Días más tarde, el 19 de diciembre, el director general de Espectáculo también publicaría las medidas que tomó el Consejo de Ministros sobre el escándalo de las dos versiones distintas de Las melancólicas. En el acta de resolución, además de recoger las sanciones mencionadas arriba sobre dicho caso, se confirma que el rodaje clandestino del filme de Moreno Alba, por no contar con la oportuna licencia de exhibición, tuvo lugar en los Estudios Ballesteros de Madrid del 20 al 25 de julio de 1971. Asimismo, en este documento se considera que la tergiversación del guion aprobado del filme y la contravención de las advertencias de la Comisión de Censura fue un hecho deliberado con ánimo de lucro entre las empresas productoras y distribuidoras, ocultando estos hechos a la Administración.

Al respecto, en la resolución se indica que la casa productora Dauro Films, a pesar de blindarse de toda incriminación, admitió que aquello se debió a que las distribuidoras extranjeras, que habían hecho una preventa de la cinta, exigieron que se mantuvieran las escenas de contenido erótico en la copia 3ª para su posible coproducción, que luego no se llevó a cabo.^[32] Otro aspecto que se cita en este documento es la confirmación de que dicha copia de la película no se había revelado en los laboratorios Fotofilm Madrid y de que estos tampoco habían tenido en su poder copia alguna del filme ni acceso a su negativo. Por esta razón, no podían determinar si las supresiones ordenadas por la casa productora se habían realizado en los rollos 5.º y 6.º.

Años más tarde, tras la muerte de Franco en 1975 y la posterior promulgación del Real Decreto-Ley 10/1976 (Ley de Amnistía), PROCINOR se puso en contacto con el director general de la Dirección General del Espectáculo, el 24 de mayo de 1977, para solicitar el derecho de exhibición y distribución del filme de Moreno Alba, que había estado secuestrado durante varios años, así como también el 15 % de la protección económica devengada por el mismo hasta la fecha de la sanción.^[33] Para la productora, los nuevos aires que recorrían en el país eran el momento ideal para reconsiderar el levantamiento de las penalizaciones impuestas en virtud de la polémica del estreno de la doble versión del filme en Galicia. Así pues, una vez abonadas las multas en su día, sugería que se revisara su caso siguiendo la entonces nueva redacción de las Normas de calificación cinematográfica del 19 de febrero de 1975, sobre bases o criterios de apreciación más acorde con la realidad social de aquel momento.^[34]

El 13 de junio, la Dirección General de Cinematografía accedió, con carácter discrecional, a la petición de PROCINOR, pero no por los argumentos expuestos en su misiva, que aluden a la suscitada Ley de Amnistía recientemente promulgada, ni por el paso del tiempo, sino porque, desde 1973 a 1977, en el sector cinematográfico se estaban revisando y reevaluando varios expedientes de películas nacionales e internacionales que no habían sido autorizadas en su día.^[35] No obstante, dicho organismo le advirtió a la productora de que Las melancólicas tendría que someterse de nuevo al dictamen de la Junta de Censura y Apreciación, pero sin que ello supusiera modificar el contenido que fue motivo de la sanción administrativa en 1973. No fue hasta el 20 de octubre cuando Pablo Martín Vara, jefe de la sección de Censura y Calificación de Películas, autorizó por unanimidad la exhibición del largometraje de Moreno Alba para mayores de dieciocho años exclusivamente y sin ningún tipo de adaptación.

Tras dicho dictamen y con la subsecuente abolición del aparato censor cinematográfico, incluidas la Normas de Censura, a partir del Real Decreto 3071/1977 en diciembre de ese año (Boletín Oficial del Estado, 1977, pp. 26420–26423), la DGC fue levantando paulatinamente sus sanciones al caso de Las melancólicas a lo largo de 1978. El 25 de enero, expidió la licencia de exhibición a la distribuidora. El 9 de junio, concedió la protección ordinaria del 15 % a la productora sin concederle la categoría de especial calidad o “interés especial”. Posteriormente, el 24 de octubre, autorizó su exhibición pública en el extranjero. Finalmente, el 29 de noviembre, entregaría a PROCINOR los cinco rollos de los siete que tenía de la copia 3ª, que fueron embargados por las autoridades de Santiago de Compostela en 1973. Una vez recibido este material, el subdirector de la productora se hacía responsable, a todos los efectos, de exhibirla en España sin las escenas que motivaron las sanciones y su secuestro administrativo.^[36]

El escándalo en torno al estreno de Las melancólicas en Santiago de Compostela expuso públicamente una de las prácticas más absurdas y arbitrarias de la censura cinematográfica: la tolerancia habitual de las dobles versiones, mientras que para el consumo nacional se presentaban versiones censuradas de los filmes. Esta práctica no solo respondía a los beneficios económicos derivados de la distribución de los filmes españoles en el extranjero y al prestigio de participar y ganar en los festivales de cine internacional, sino también a los beneficios ideológicos, como proyectar una imagen aperturista de España de cara al extranjero. Sin embargo, a pesar de la prohibición impuesta tras la controversia generada por la película de Rafael Moreno Alba, esta no tuvo un impacto real en la industria cinematográfica, ya que las dobles versiones continuaron realizándose, incluso en películas de producción completamente nacional.

En este sentido, la película apenas se ha difundido durante casi medio siglo, desde que se levantaron sus sanciones y se recuperó su versión íntegra durante la transición a la democracia. De igual modo, en los anales de la historia del cine español, pasó como una cinta tremendista y sensacionalista por incluir una escena de violación de alienadas y otra de erotismo no heteronormativo que ocurren en la sala de hidroterapia de un manicomio. Mientras que, en el extranjero, se le considera una copia malograda del The Exorcist por la escena de un ritual practicado por mujeres supersticiosas para curar la histeria de la madre de la protagonista, siendo que el filme español se estrenó antes que el de Friedkin. En mi opinión, toda esta controversia ha sido una cortina de humo que no ha permitido a los críticos de cine reconocer la calidad artística del filme ni la sátira que Moreno Alba hace del franquismo a lo largo de la trama, siendo las escenas que provocaron su secuestro administrativo parte de ella. Es mi intención redactar una segunda parte de este trabajo para examinar cómo Las melancólicas se convierte en una parábola de la lucha antifranquista.